EL CORO
(Relieves de bajo coro, Frontal, Puerta y Sillería coral)

RELIEVES DE BAJO CORO

En la pared de la derecha según se entra hallamos, en relieve, un precioso apostolado de estilo gótico. Son altos relieves primorosamente tratados donde aparecen los doce apóstoles -seis a cada lado- dentro de hornacinas de gótico florido.

Los altos relieves son parejos a los que están situados en el lado contrapuesto, en la parte del coro sita en la otra nave colateral. Su autor nos es desconocido; se ha venido aplicando, sin fundamento alguno, a Felipe de Vigarni y a Juan de Colonia. Solamente hay un dato que debe ser tenido en cuenta; en la otra parte del coro a la que hemos hecho referencia hay una inscripción que dice: “Esta obra la hizo Alonso de Santiago”. Debajo del apostolado y circundando toda la parte baja del coro, a modo de remate de los arcos, observamos una preciosa cenefa de encaje en piedra blanca.
 

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FRONTAL

Al comienzo del presente estudio hablamos del apostolado del coro. Ahora, si dirigimos desde el centro de la iglesia y desde la bóveda central nuestra mirada al coro, nos encontramos con una bella imagen de conjunto. Un capitel profusamente decorado y con una nota de colorido que sostiene un órgano de estilo castellano con molduras doradas; un frontal del coro con bóveda casi plana, y que en su parte inferior - en el centro- tiene un escudo de España del maestro de pintura Paredes; en su frente, una barandilla ornada de grecado gótico y en la dovela central imágenes delicadamente colocadas: el Padre Eterno en el centro, y la Anunciación en uno de los extremos.

En toda la parte inferior de la dobla, como remate, un apuntillado en piedra que embellece tres de los cuatro arcos del coro. Esta obra se ha venido atribuyendo a diversos artistas. Creemos más bien que su autor fue Alonso de Santiago, según aparece en leyenda en el mismo coro: “esta obra la fizo Alonso Santiago”, y según el II libro de Cuentas en los Folios 9, 10 y 48. Cuando se hundió la torre, si bien esta arrasó seis capillas en su caída, no dañó la parte que se conserva del coro, ni su entrada (puerta gótica), ni su órgano (salvo que lo llenó de polvo y hubo que limpiarlo); pero sí destrozó toda la sillería del mismo: Por eso ahora vamos a estudiar dos obras totalmente distintas en la realización, en el estilo y en el tiempo: la puerta del coro y la sillería actual. También veremos una tercera en uno de los siguientes capítulos: el órgano.
 

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PUERTA

Al final de la escalera y a la entrada del coro nos encontramos con una hermosa puerta gótica de nogal que nos cierra el paso. Dicha puerta es un documento que habla por sí misma; sólo hay que mirarla fijamente para que oigamos su voz diciéndonos el año en el que fue hecha y tallada. Año de 1492; coincidiendo con la conquista de Granada por los Reyes Católicos (hecho éste por el que suponemos, casi con toda seguridad, han incorporado la figura heráldica de la “granada” a su escudo; aunque no está claro aún el sitio en el que deba ser puesta). Por eso, porque aún no se ha encontrado la ubicación exacta, en la puerta (que es en si misma un enorme escudo de los Reyes) serán colocados ramos y guirnaldas de granadas por toda ella.

Aunque en realidad es de autor desconocido, se ha venido atribuyendo a Pedro de Lorena (no sé con qué títulos); tal vez sea porque la puerta y Pedro Lorena sean coetáneos. Pero no hay reseñado nada a tal efecto, entre otras razones porque no hay libros parroquiales de esta época, ni tampoco hemos encontrado documentos que certifiquen su autoría. Solamente hay dos cosas claras: la fecha, por el dato arriba indicado; y que no fue destruida con el hundimiento de la torre.
 

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SILLERÍA CORAL

Perfectamente datada en cuanto a encargo, costo, y fechas, es la sillería actual. Su autor Hernando (o Fernando) de la Nestrosa (o de Inestrosa), ebanista y tallista de Astudillo. En el libro II de cuentas, y a partir del año de 1580, aparecen numerosos asientos sobre el tema que nos ocupa. Está hecha en nogal, de estilo renacentista. En el centro un gran escudo (pésimamente dorado) de los Reyes Católicos. La sillería es clásica, con la inmensa mayoría de las “misericordias” desaparecidas, y sobre los respaldos adornada de figuras geométricas. Se puede afirmar que es la única obra de la iglesia que estaba perfectamente dotada, cuyo mérito es de Anacleto Orejón, que estudió a fondo la figura de Inestrosa.

En medio del coro, un gran “facistol” obra también de Inestrosa.
 

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